CQ. Comment faire…

Utiliser Gain Assistant

Gain Assistant peut être utilisé sur n’importe quel canal d’entrée disposant d’un préampli, lorsque la source d’entrée est réglée sur Analogique.

ⓘ Gain Assistant peut également être trouvé dans la section PROCESSING / Preamp d’un canal complet.

Gain automatique

Cela peut être utilisé indépendamment de l’Auto Set et activé ou désactivé à tout moment. Le Gain automatique vérifie constamment le niveau du signal d’entrée en arrière-plan et si le gain du préampli est réglé trop haut (par exemple, un instrument ou une voix devient plus fort qu’au moment de la balance sonore), il réduira le gain jusqu’à ce que le signal revienne à un niveau optimal.

Sélection multiple

Utilisez les fonctions de Gain Assistant sur plusieurs préamplis en même temps avec la Sélection multiple en l’activant simplement puis en sélectionnant les canaux souhaités ; les réglages de la Source d’entrée et du Gain Assistant seront alors disponibles en bas de l’écran.

Utiliser les Quick Channels

Les Quick Channels sont des presets de canal complet centrés sur un instrument ou une source, qui permettent à l’utilisateur de mixer rapidement en ajustant plusieurs paramètres avec seulement quelques contrôles. Ils sont utiles pour les utilisateurs non techniques qui ne veulent pas se perdre dans les menus et les valeurs de paramètres, mais aussi pour les utilisateurs plus techniques qui ont besoin de travailler rapidement mais peuvent vouloir faire des ajustements plus approfondis plus tard.

ⓘ Comme indiqué à l’écran dans la section de rappel lors de la visualisation de la fenêtre Bibliothèque - le rappel depuis l’écran CONFIG inclura le nom de l’entrée, la couleur et les réglages du Preamp, tandis que depuis l’écran PROCESSING, il inclut uniquement le traitement.

Envoyer le signal des entrées vers la sortie principale

Avant d’envoyer un signal n’importe où, le gain ou la correction du préampli doit être correctement réglé pour la source d’entrée. Suivez la section Comment utiliser Gain Assistant pour de meilleurs résultats.

Cela garantit un niveau de signal optimal entrant dans le canal pour le traitement, mais plus important encore quand on pense à l’envoi (routage) des signaux, changer le gain ou la correction du préampli affecte également le niveau du signal envoyé à toutes les sorties.

Envoyer une entrée à la fois en utilisant l’écran PROCESSING

Envoyer plusieurs entrées vers une sortie en utilisant l’écran FADER

Envoyer le signal des entrées vers les sorties 1-6

ⓘ Les envois des entrées vers chaque sortie peuvent être réglés ‘Pré ou Post Fader’ dans l’écran CONFIG / OUTPUTS. Post Fader signifie que le niveau d’envoi du canal vers la sortie dépend à la fois du niveau d’envoi réglé vers la sortie et du niveau d’envoi vers Main LR. Les envois Pré Fader sont en revanche complètement indépendants et sont principalement utilisés pour le monitoring.

ⓘ Par défaut, les envois vers les sorties 1-6 sont pris Post-PEQ (Pré-Comp) des canaux d’entrée. Cela signifie que la plage dynamique complète est entendue par les artistes dans les retours, et que le compresseur sur chaque entrée affecte uniquement le Main LR. Cela peut être changé en Post-Comp dans l’écran CONFIG / OUTPUTS si désiré.

Envoyer une entrée à la fois en utilisant l’écran PROCESSING

Envoyer plusieurs entrées vers une sortie en utilisant l’écran FADER

Utiliser le Feedback Assistant

Le Feedback Assistant (FBA) détecte les fréquences proéminentes et persistantes causées par le larsen, puis ajoute des filtres étroits à la sortie pour réduire le niveau de ces fréquences tout en modifiant le son global le moins possible.

Il peut être utilisé dans toute situation où la source d’entrée peut « entendre » une sortie à laquelle elle est envoyée. Le cas le plus courant est un microphone utilisé dans le même espace que des enceintes de retour et un système PA.

Le FBA est conçu pour être utilisé pendant la configuration puis pour surveiller le larsen pendant le spectacle ou l’événement. Pour de meilleurs résultats, effectuez toujours les étapes de configuration chaque fois que l’installation ou le lieu change.

Faux positifs et bonnes pratiques

Des faux positifs peuvent se produire avec tout son ressemblant à un larsen (par exemple, larsen de guitare, sons de clavier et synthé, flûte, voix d’opéra, etc.). Le FBA ne peut pas savoir si c’est un son de type larsen souhaité ou non. Le FBA sur tous les canaux démarre toujours avec HOLD actif pour éviter l’ajout inutile de filtres pour cette raison. Il est préférable de ne pas laisser un FBA détecter activement et ajouter des filtres fixes. Si laissé sans surveillance, il est préférable de laisser le Mode du filtre sur Live.

Détecter et ajouter des filtres fixes à une sortie pendant la configuration/balance

C’est l’étape la plus importante pour prévenir le larsen pendant un spectacle ou un événement. Le larsen peut aussi être détecté plus précisément et rapidement pendant la configuration/balance et il y a moins de risques de faux positifs.

Un certain larsen doit se produire pour que le FBA puisse le détecter et le filtrer. Par conséquent, avant de faire quoi que ce soit, assurez-vous que :

Tous les microphones à utiliser sont connectés et ont leur gain de préampli réglé.
Tout le traitement d’entrée a été réglé à un point de départ approximatif.
Toutes les sorties ont été connectées et les enceintes allumées.
Un mix approximatif doit être réglé pour les retours et autres sorties (mais avec un niveau de sortie inférieur à celui nécessaire si le larsen est déjà un problème).

Détecter et ajouter des filtres Live à une sortie pendant un spectacle ou un événement

Ajouter et utiliser les FX

Il y a deux façons d’utiliser chaque unité FX, en mode Partagé ou Inséré.

En mode Partagé, l’unité FX traite le signal de plusieurs canaux en même temps. Le signal traité ‘wet’ peut ensuite être envoyé, à différents niveaux, vers les sorties et être entendu en parallèle des signaux ‘dry’ provenant directement des canaux.

En mode Inséré, l’unité FX est utilisée sur un seul canal d’entrée ou de sortie. Elle reçoit son signal après la gate d’un canal d’entrée ou tout au début d’un canal de sortie. La sortie de l’unité FX est alors renvoyée dans le canal au même point, de sorte que tout autre traitement (par ex. PEQ) l’affectera.

Utilisation d’une unité FX en mode Partagé

Utilisation d’une unité FX en mode Inséré

ⓘ Les unités FX insérées sont affichées avec une icône dans la bande du canal sur l’écran PROCESSING. La sélection de cette icône mène directement à l’unité FX dans l’écran FX.

Configurer et utiliser les groupes de mute et les DCA

Les groupes de mute et les DCA (amplificateurs contrôlés numériquement) sont similaires et servent à contrôler la mise en sourdine et le niveau d’envoi principal de plusieurs canaux simultanément. Par exemple, un seul bouton mute peut être utilisé pour couper le son de toutes les entrées, ou un seul fader pour ajuster le niveau de tous les FX.

Le CQ dispose de quatre groupes de mute et quatre DCA qui sont toujours accessibles dans les écrans PROCESSING et FADER dans la banque MGrp/DCA.

ⓘ Les canaux peuvent être mis en sourdine individuellement, par un groupe de mute ou par un DCA. Dans le cas des canaux FX, ils peuvent aussi être mis en sourdine par la fonction « Mute All FX ». La même logique est utilisée par les groupes de mute, les DCA et le Mute All FX – si un canal n’est pas muet, le bouton global de mute est affiché comme désactivé et en appuyant dessus, tous les membres seront mis en sourdine. Ce n’est que lorsque tous les canaux sont muets que le bouton apparaît activé et en appuyant dessus, tous les membres seront remis en son.

Configurer un groupe de mute ou un DCA

Utiliser un groupe de mute

Utiliser un DCA

Envoyer l’audio vers et depuis un DAW

CQ peut envoyer et recevoir de l’audio multicanal avec une interface audio intégrée qui se connecte à un ordinateur ou un appareil via USB-B. Le nombre maximal de canaux pouvant être envoyés et reçus est :

CQ-12T	:	16×16 (48/96kHz)
CQ-18T	:	24×22 (48/96kHz)
CQ-20B	:	24×24 (48/96kHz)

Pour la capture et la lecture d’un événement, ou pour une balance virtuelle, le signal est généralement uniquement envoyé ou reçu à un moment donné. Dans un environnement studio cependant, l’envoi et la réception de signal simultanés sont souvent nécessaires. Ce guide décrit l’envoi et la réception séparément. Pour une utilisation bidirectionnelle, assurez-vous simplement que l’audio est envoyé depuis le DAW vers le CQ en utilisant des canaux différents de ceux utilisés pour envoyer l’audio du CQ vers le DAW.

ⓘ Les mixeurs CQ sont compatibles Core Audio, donc aucun pilote n’est requis ; pour une connexion à plus faible latence avec les systèmes Windows, téléchargez et installez le pilote ASIO requis depuis le site A&H : https://www.allen-heath.com/resources.

Envoyer l’audio du CQ vers un DAW :

Envoyer l’audio d’un DAW vers le CQ :

Enregistrer/Restituer en multicanal avec une carte SD

Pour de meilleurs résultats, utilisez une carte SD SDHC, UHS-I, Classe 10.

D’autres cartes peuvent fonctionner, mais le nombre maximal de pistes pouvant être enregistrées peut être réduit, ou des erreurs incluant des coupures audio peuvent survenir.

Le temps d’enregistrement maximal est basé sur le système de fichiers FAT32 utilisé, qui permet des enregistrements WAV mono (un par piste) d’environ 8 heures (@48kHz) ou 4 heures (@96kHz).

ⓘ Avant d’utiliser une carte pour l’enregistrement, assurez-vous qu’elle a été formatée dans le CQ en utilisant l’écran HOME / SYSTEM / USB/SD (Symboles).

ⓘ Plus de détails sur l’enregistrement multicanal sur carte SD se trouvent dans la section HOME / RECORD / Multitrack de ce guide.

Pour enregistrer de l’audio multicanal sur une carte SD

Pour lire un audio multicanal depuis une carte SD

Stocker et rappeler les réglages

Le CQ ne contient qu’un seul Show à la fois. Jusqu’à 100 scènes peuvent être stockées dans chaque Show ainsi que jusqu’à 128 éléments de bibliothèque. En utilisant ces trois types de données distincts, il est possible de stocker et rappeler tout, des réglages d’un PEQ sur un seul canal, à la configuration complète du CQ.

Pour plus d’informations sur les différents types de stockage dans le CQ, consultez la section Shows, Scenes et Libraries.

Stocker une Scene

	1.	Allez dans HOME / SCENES.
	2.	Sélectionnez un emplacement de scène disponible et utilisez le bouton Store New pour stocker l’état actuel de la console comme une Scene.
	3.	Alternativement, sélectionnez une Scene existante et utilisez Overwrite pour stocker l’état actuel de la console à la place de la Scene sélectionnée.
	4.	Utilisez Rename pour changer le nom de la Scene sélectionnée.

Rappeler une Scene

Allez dans HOME / SCENES.

Sélectionnez une Scene dans la liste et utilisez le bouton Recall pour remplacer l’état actuel du CQ (tout le traitement, les unités FX et les niveaux d’envoi) par la version stockée.

ⓘ Notez que tous les réglages en cours seront écrasés et cela ne peut pas être annulé, il est donc conseillé de stocker les modifications avant de rappeler une Scene.

Stocker les paramètres de traitement en utilisant les bibliothèques

Rappeler les paramètres de traitement en utilisant les bibliothèques

ⓘ Les bibliothèques de canal complet peuvent aussi être accessibles depuis les écrans CONFIG / INPUTS et CONFIG / OUTPUTS. Depuis là, un rappel inclura aussi les réglages de l’écran config, par ex. nom et gain du préampli.

Stocker/Rappeler des fichiers de Show

ⓘ Les fichiers de Show ne peuvent être stockés et rappelés que depuis/vers un périphérique de stockage USB-A connecté qui a été correctement formaté en utilisant l’écran HOME / SYSTEM / USB/SD (Symboles).

	1.	Connectez une source (par exemple un microphone) à la prise d’entrée 1-10 (CQ-12T) ou 1-16 (CQ-18T, CQ-20B).
	2.	Allez dans CONFIG / INPUTS et sélectionnez cette prise d’entrée. Les réglages apparaîtront dans la moitié inférieure de l’écran.
	3.	Assurez-vous que la Source de l’Entrée est réglée sur Analogique.
	4.	Si vous utilisez une source nécessitant une alimentation fantôme 48V, comme un microphone à condensateur ou une boîte DI active, assurez-vous qu’elle est activée.
	5.	Dans la section Gain Assistant, utilisez le bouton Auto Set pour commencer à régler le gain du préampli.
	6.	Faites du bruit dans le microphone connecté ou avec l’instrument/source connectée pour permettre au Gain Assistant de connaître le niveau de signal typique.
	7.	Gain Assistant augmentera automatiquement le gain et réglera le niveau d’entrée optimal.
	8.	Une fois la fonction Auto Set terminée, la fonction Auto Gain sera activée. L’entrée est maintenant prête pour le traitement, l’enregistrement ou l’ajout à un mix.

	1.	Allez dans CONFIG / INPUTS et sélectionnez une prise d’entrée. Les réglages apparaîtront dans la moitié inférieure de l’écran.
	OU
	1.	Allez dans PROCESSING / INPUTS et sélectionnez un canal d’entrée en vue banque (lorsque plusieurs canaux sont visibles). Assurez-vous de toucher ou cliquer une seule fois pour sélectionner un canal afin que l’écran reste en vue banque. ⓘ Rappelez un canal depuis l’écran CONFIG pour inclure le nom/couleur et les réglages du préampli. Rappelez depuis l’écran PROCESSING pour inclure uniquement le traitement et laisser le nom/couleur et les réglages du préampli tels quels.
	2.	Ouvrez la fenêtre contextuelle Bibliothèque avec le bouton Bibliothèque en bas à gauche (CONFIG), ou en haut à droite (PROCESSING).
	3.	Sélectionnez l’onglet Quick pour afficher uniquement les Quick Channels.
	4.	Basculez sur Factory pour afficher les options d’usine intégrées.
	5.	Choisissez et rappelez un Quick Channel selon le type d’instrument/source utilisé. Chacune des options Factory est un Quick Channel différent et la plupart incluent également plusieurs variantes lors du rappel.
	6.	Dans l’écran PROCESSING, affichez les contrôles du Quick Channel en sélectionnant le canal puis en touchant ou cliquant sur l’icône Quick Channel.
	7.	Si un casque est connecté et que la source est réglée sur l’option par défaut « Écouter », utilisez le bouton Listen (avec le symbole casque) pour n’entendre que l’audio du canal courant.
	8.	Chaque Quick Channel est créé pour un type de source et comprend quelques contrôles. Des exemples peuvent être vus dans la section INPUT / Quick Channels de ce guide.
	9.	Une fois satisfait du son, sélectionnez SENDS dans la bande de navigation à droite pour afficher et ajuster les niveaux envoyés aux unités et sorties FX.

	1.	Allez dans CONFIG / OUTPUTS et sélectionnez la prise de sortie où le Feedback Assistant (FBA) est nécessaire. Les réglages apparaîtront dans la moitié inférieure de l’écran.
	2.	Réglez le Type d’EQ sur PEQ & FBA si ce n’est pas déjà fait.
	3.	Allez dans PROCESSING / OUTPUTS.
	4.	Sélectionnez le canal de sortie, puis sélectionnez le FBA du canal pour afficher les détails et contrôles.
	5.	En bas à gauche de l’écran, sélectionnez l’onglet DETECT (si ce n’est pas déjà fait)
	6.	Réglez le Mode du filtre sur Fixed. Cela signifie que toutes les fréquences de larsen détectées auront un filtre fixe appliqué (qui restera jusqu’à suppression manuelle).
	7.	Désactivez HOLD pour commencer à détecter les fréquences de larsen ; activez HOLD pour mettre la détection en pause à tout moment.
	8.	Activez le RTA (Analyseur en temps réel) pour afficher le contenu fréquentiel de la sortie sélectionnée sur le graphique.
	9.	Montez doucement le fader de sortie à droite du graphique et des contrôles. À mesure que le niveau de sortie augmente, le larsen se produira et le FBA pourra le détecter et ajouter des filtres fixes. Montez le fader à un niveau supérieur à celui qui sera utilisé pendant le spectacle ou l’événement pour générer et détecter autant de larsens potentiels que possible et permettre des changements dans le mix (par exemple, ajout d’une voix supplémentaire plus tard). Lorsque toutes les fréquences ont été détectées ou que les 12 filtres fixes ont été utilisés, baissez à nouveau le niveau.
	10.	Une fois la détection de configuration terminée, activez soit HOLD, soit changez le Mode du filtre sur Live. ⓘ Répétez pour d’autres sorties si nécessaire.

	1.	Suivez le guide précédent pour ajouter des filtres fixes pendant la configuration autant que possible. Cela donne le meilleur point de départ pour le FBA.
	2.	Allez dans CONFIG / OUTPUTS et sélectionnez la prise de sortie où le Feedback Assistant (FBA) est nécessaire. Les réglages apparaîtront dans la moitié inférieure de l’écran.
	3.	Réglez le Type d’EQ sur PEQ & FBA si ce n’est pas déjà fait.
	4.	Allez dans PROCESSING / OUTPUTS.
	5.	Sélectionnez le canal de sortie, puis sélectionnez le FBA du canal pour afficher les détails et contrôles.
	6.	En bas à gauche de l’écran, sélectionnez l’onglet DETECT (si ce n’est pas déjà fait)
	7.	Réglez le Mode du filtre sur Live. Cela signifie que toutes les fréquences de larsen détectées auront un filtre live appliqué, qui commencera immédiatement à se rétablir.
	8.	Réglez la vitesse de récupération pour tous les filtres Live. Cela peut être ajusté à tout moment pour accélérer, ralentir (ou même mettre en pause) la récupération. Cela n’affecte pas les filtres fixes.
	9.	Désactivez HOLD pour commencer à détecter les fréquences de larsen ; activez HOLD pour mettre la détection en pause à tout moment.
	10.	Activez le RTA (Analyseur en temps réel) pour afficher le contenu fréquentiel de la sortie sélectionnée sur le graphique. ⓘ Répétez pour d’autres sorties si nécessaire.

	1.	Allez à l’écran FX et sélectionnez une des unités FX sur la gauche.
	2.	Pour choisir un autre type de FX, utilisez le bouton Library en haut à droite de l’écran, sélectionnez un type de FX ou un preset stocké puis rappelez-le.
	3.	En haut de l’écran, assurez-vous que l’onglet CONTROL est sélectionné et que les contrôles de l’unité FX sont affichés.
	4.	Vers le bas à gauche, réglez le mode de l’unité FX sur Shared (si ce n’est pas déjà fait).
	5.	Réglez le Niveau d’envoi FX à 0dB comme point de départ. Cela peut être ajusté à tout moment pour contrôler le niveau global envoyé dans l’unité FX.
	6.	Réglez le Niveau FX vers LR à 0dB comme point de départ. Cela contrôle la quantité de signal ‘wet’ FX entendue dans le Main LR.
	7.	Basculez vers l’onglet INPUTS en haut pour afficher tous les envois des canaux vers l’unité FX sélectionnée.
	8.	Sélectionnez et ajustez les niveaux d’envoi individuels vers l’unité FX depuis chaque canal. Notez que ces niveaux d’envoi sont les mêmes que ceux visibles sur chaque canal depuis l’écran PROCESSING / SENDS. Ils peuvent aussi être ajustés à l’aide des faders de l’écran FADER en utilisant Sends to et en sélectionnant une unité FX.
	9.	Basculez vers l’onglet OUTPUTS.
	10.	Ajustez les niveaux d’envoi de l’unité FX vers le Main LR, les autres unités FX et les sorties 1-6 selon les besoins, afin que le FX soit entendu uniquement là où il doit l’être.
	11.	Basculez de nouveau vers l’onglet CONTROL.
	12.	Ajustez les paramètres du FX. (Reportez-vous à la section FX de ce guide pour une description détaillée et la configuration de chaque FX). Réglez aussi le mode Muet : Trails On – les délais et réverbérations décroissent naturellement après la mise en sourdine. Trails Off – les délais et réverbérations s’arrêtent immédiatement lorsqu’ils sont mis en sourdine.
	13.	Basculez vers l’onglet PEQ pour ajuster le ton du son affecté si nécessaire.

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